lunes, 27 de octubre de 2014


Recordeu, demà a les 19 hores, José Carlos Rueda Laffond (professor de la Universidad Complutense de Madrid), Laia Quílez (professora de la Universitat Rovira i Virgili de Tarragona) i Enric Castelló (co-editor del llibre) presentaran CARTOGRAFÍAS DEL 23-F, a La Central del Raval (carrer d'Elisabets, 6) de Barcelona. Hi sou tots convidats!



Recordad, mañana a las 19 horas, José Carlos Rueda Laffond (profesor de la Universidad Complutense de Madrid), Laia Quílez (profesora de la Universitat Rovira i Virgili de Tarragona) y Enric Castelló (coeditor del libro) presentarán CARTOGRAFÍAS DEL 23-F, a La Central del Raval (carrer d'Elisabets, 6) de Barcelona. Estáis invitados!
David Bueno i Torrens parla avui 
al Suplement de Cultura de El Punt Avui 
boniques paraules de 
Primavera la Montseny, de Martí Boada.


"Dietari d’un amant de la natura"
Si la natura no ens porta la contrària –i en aquest aspecte, per sort, gairebé mai no ho fa–, després de l’hivern sempre arriba la primavera. Per això, després d’Hivern al Montseny. Diari d’un naturalista, Martí Boada ens ofereix Primavera al Montseny. Una aproximació al medi natural i humà. Doctor en ciències ambientals, profesor de la UAB i autor de més de cinquanta llibres de pensament i divulgació científica, ha rebut diversos premis, entre els quals hi ha el prestigiós Global 500 de les Nacions Unides.

En aquest llibre Martí Boada ens relata, amb una gran sensibilitat i una extraordinària erudició, les seves observacions al Montseny, gairebé dia a dia, des d’un 24 de març que va caure en divendres fins a un 23 de juny, també divendres (per la qual cosa, segons el calendari aquests divendres deuen correspondre a l’any 2006).

El llibre comença amb un cucut, l’observació d’un perelloner –un arbust caducifoli ramificat i espinós típic de la conca mediterrània–, l’arribada de les primeres orenetes i els primers aparellaments del gripau comú; i acaba amb una serp d’aigua, la nidificació d’una òliba, l’observació d’una merla roquera i la màgia de la nit de Sant Joan. A poc a poc anem veient com la natura, incansable, canvia i es transmuta, amb el pas dels dies, amb les activitats dels seus habitants, vegetals, animals i humans, fins a l’eclosió total de la primavera, que sabem també del cert que, arribada l’hora, donarà pas a l’estiu.

Com diu el sociòleg i ornitòleg Joaquim Maluquer (1930-2011) al pròleg: “En Martí Boada pertany al Montseny, de la mateixa manera que en forma part el vell castanyer d’en Cuc.” I em fa l’efecte que tothom qui llegeixi aquest llibre se sentirà, també, una mica part d’aquest humanament i naturalísticament fascinant massís que és el Montseny.


viernes, 10 de octubre de 2014

La festa del cor / La fiesta del corazón


Demà día 11: Gran festa del cor. El cor ens demana festa, vine a descobrir-la al Parc d’atraccions del Tibidabo. 20a Gran Festa en suport als infants i joves amb problemes de cor. Més informació al blog de l'AACIC 


Mañana día 11: ¡Gran fiesta del corazón! ¡El corazón nos pide fiesta, ven a descubrirla en el Parque de atracciones del Tibidabo. 20.ª Gran Fiesta de apoyo a los niños, niñas y jóvenes con problemas de corazón. Más información en el blog de la AACIC.


VIVIR Y CONVIVIR
Orientaciones para familias de niños y niñas con cardiopatía congénita,

de VV AA

Esta guía pretende ofrecer información y orientaciones prácticas a las familias con hijos con cardiopatía congénita sobre cuestiones relacionadas con la enfermedad, con el fin de facilitar su adaptación a las diferentes situaciones que pueden presentarse, así como también dar respuesta a las diversas reacciones de los miembros de la familia ante dicha enfermedad.

El contenido del libro es el resultado de una investigación en la cual se ha preguntado a niños afectados de cardiopatía congénita, a sus familias y a profesionales de la educación para saber, de primera mano, cuáles son sus necesidades, percepciones y vivencias.

A lo largo de la guía aparecen ejemplos que reproducen situaciones reales en voz de sus propios protagonistas con el fin de ilustrar de forma vivencial los procesos que se dan alrededor de la cardiopatía congénita.


INFANCIA CON CARDIOPATÍA CONGÉNITA
Orientaciones para profesionales de la educación,

de VV AA


El incuestionable avance de la cirugía, así como las nuevas atenciones médicas han conseguido aumentar el porcentaje de la infancia con cardiopatía congénita que logra superar esta enfermedad. Como consecuencia, nos encontramos ante una situación que pone a nuestros recursos educativos y escolares ante una realidad desconocida. A menudo, se constata como este grupo de niños presenta más dificultades de aprendizaje y desarrollo que el resto de niños no afectados por esta situación. Esto provoca que los profesionales que se dedican a la educación deban hacer frente a las nuevas necesidades educativas sin tener suficiente información: ¿qué es una cardiopatía congénita?, ¿cuáles son las repercusiones reales de las cardiopatías?, ¿qué recursos existen para atender las necesidades educativas de este alumnado?, ¿cuáles son las ayudas o recursos que disponen los profesionales de la educación?

Esta guía está dirigida a todos los profesionales de educación infantil y primaria, así como a toda la comunidad educativa de las escuelas que tienen alumnado con cardiopatías; con ello se pretende dar a conocer esta patología y sus consecuencias, así como ofrecer recursos pedagógicos que ayuden a la mejor atención de sus necesidades educativas específicas.



jueves, 9 de octubre de 2014

Novedad:

La cueva de Alí Babá
Irán día a día, 

de Ana M.ª Briongos 
(nueva edición ampliada)

En la primavera de 2001 Ana se instaló durante un tiempo en una tienda de alfombras del bazar de Isfahán para vivir de cerca el día a día de un país en lenta ebullición, que se encamina hacia el futuro sin perder la esencia de sus tradiciones. Buena conocedora del país, que visita desde 1968, la autora vuelve a tomarle el pulso a la antigua Persia viviendo entre las familias bazaríes más tradicionales.
Cómodamente sentada entre exquisitas piezas de lana y seda, Ana supo apreciar los detalles insólitos de la vida cotidiana de un pueblo que crece a su manera, mezclando de forma peculiar la tecnología más avanzada con la herencia de un pasado que impide a las mujeres enseñar los tobillos y quitarse el pañuelo en público. Su curiosidad y criterio a la hora de preguntar le permitieron entrar en la intimidad de las casas iraníes, saborear unos platos donde los granos de arroz cortejan las especias más refinadas, y sorprenderse ante las costumbres que regulan la higiene personal.
El Irán del reformista presidente Jatamí, visto desde una tienda —cueva de las maravillas— de alfombras del bazar de Isfahán.
Los jóvenes, las familias, las feministas islámicas, los nómadas bajtiarís, los iraníes en California, los raperos persas, las fundaciones paraestatales, los entresijos del bazar, y mucho más. Más allá del tópico y más acá de los prejuicios.


Ana M.ª Briongos, licenciada en Ciencias Físicas por la Universidad de Barcelona y escritora, estudió en la facultad de Letras de la Universidad de Teherán y durante casi diez años viajó por Afganistán e Irán donde trabajó como asesora e intérprete. Posteriormente ha pasado largas temporadas en la India. Ha escrito libros de viaje sobre Afganistán (Un invierno en Kandahar), Irán (Negro sobre negro, La cueva de Alí Babá, Recetas y costumbres gastronómicas de Irán) y la India (¡Esto es Calcuta!), basados en sus viajes y experiencias personales.





miércoles, 8 de octubre de 2014

Ressenya:

EL LLIT SOTA LA TOMBA
ANTOLOGIA DE LA NARRATIVA 
DE VAMPIRS
De Goethe a Scott Fitzgerald, 1797-1927

per Emili Olcina



Bloc de Paral·lels

Dimarts, 7 octubre de 2014

UN GRAPAT DE VAMPIRESSES 
I UN VAMPIR


Les femmes fatales o vampiresses són una constant en l’obra de F.S. Fitzgerald. Sabem que aquesta figura no està emparentada amb la vessant sobrenatural (parlem de vampiresses no de vampires), però podríem establir algunes similituds, sempre en el camp de la metàfora: uns éssers que claven les urpes a llurs víctimes generalment masculines per inocular-los el virus de l'addicció amorosa. Un cop se n’afarten d’aquests servils esclaus, els abandonen despietadament i se’n busquen d’altres. En resum: un translació femenina al molt més generalitzat mite sexual masculí del seductor desvergonyit afegint-hi una bona carrega de sensualitat. 

En els contes i les novel·les de Fitzgerald van circular  tota classe de vampiresses, entre d'altres la sensual Daisy Buchanan de El gran Gatsby, la venjativa Kay Thompkins del relat curt Magnetism, la dominant Josephine Perry de Basil & Josephine, la trencacors Judy Jones de Winter Dreams o fins i tot la ingènua  Bernice, que vol convertir-se sigui com sigui en una d'elles a Bernice Bobs her Hair (aquests dos darrers relats recollits en el volum Somnis d’hivern).


Així mateix, l’escriptor de Minnessota, conegut sobretot com a cronista de la realitat, va conrear el gènere fantàstic en quatre relats curts: The Curious Case of Benjamin Button, A Diamond as Big as the Ritz, On trip abroad (en català publicat recentment per la col·lecció de literatura fantàstica l'Arcà de l'editorial Laertes: El viatge a l’estranger) io A Shrt Trip Home (també a l'Arcà dins del recull El llit sota la tomba amb el nom de «Breu retorn a la llar»). En aquesta darrera apareix de manera enginyosa la figura d’un vampir.

Publicat en el Saturday Evening Post a l'any 1927, el tema del conte va desagradar al setmanari però van considerar que el relat estava tan ben escrit que no van poder rebutjar-lo. La trama es desenvolupa abans del Nadal i el narrador és un home que està perduda i secretament enamorat de la jove Ellen, però es troba atemorit per la sobtada relació d'ella amb un sinistre desconegut. La fina línia sobrenatural de la història a mesura que es va desenvolupant, permet trobar-hi en els dos principals protagonistes coincidències amb la Lucy o el Van Helsing del Dracula de Bram Stoker, però l'ambigu final ens recorda a l'Henry James més obscur de The Turn of the Screw. Un conte pervers i penetrant que parla de la possessió, que fa residir en la seva subtilesa el seu autèntic terror i que origina algun que altre calfred al lector, el qual hi pot percebre un conte de vampirs o també un conte de fantasmes... o, potser en el fons, cap de les dues coses.


Els seus ulls eren una mena de sarcasme contra tot el gènere humà: eren els ulls d'un animal mig adormit, passiu i davant d'una espècie diferent. Eren indefensos però brutals, desesperançats però confiats. Eren com incapaços d'originar cap activitat però infinitament capaços d'aprofitar, amb un simple gest, la feblesa d'un l'altre. ("Breu retorn a la llar")

http://agdebooks.blogspot.com.es/2014/10/un-grapat-de-vampiresses-i-un-vampir.html

viernes, 3 de octubre de 2014

Novedad:

Filmando el cambio social
El cine de la Transición,

José Luis Sánchez Noriega (ed.)

Este libro es el resultado del trabajo de un equipo coordinado por J. L. Sánchez Noriega en el que participan los doctores Pilar Amador Carretero (Universidad Carlos III de Madrid), Bénédicte Brémard (Université du Littoral-Côte d’Opale), Virginia Guarinos Galán (Universidad de Sevilla), Miguel Ángel Huerta Floriano (Universidad P. de Salamanca), Esperanza Yllán Calderón (Universidad Complutense de Madrid), Ernesto Pérez Morán (Universidad Complutense de Madrid) y Pedro Sangro Colón (Universidad P. de Salamanca).

Índice de películas reseñadas (orden cronológico)

Un casto varón español (Jaime de Armiñán, 1973)
El amor del capitán Brando (Jaime de Armiñán, 1974)
Los nuevos españoles (Roberto Bodegas, 1974)
La prima Angélica (Carlos Saura, 1974)
Tocata y fuga de Lolita (Antonio Drove, 1974)
Tormento (Pedro Olea, 1974)
Vida conyugal sana (Roberto Bodegas, 1974)
Cría cuervos (Carlos Saura, 1975)
Duerme, duerme, mi amor (Francisco Regueiro, 1975)
Furtivos (José Luis Borau, 1975)
Pim, pam, pum... ¡Fuego! (Pedro Olea, 1975)
Canciones para después de una guerra (Basilio Martín Patino, 1976)
La ciutat cremada / La ciudad quemada (Antoni Ribas, 1976)
El desencanto (Jaime Chávarri, 1976)
Informe general... (Pere Portabella, 1976)
Las largas vacaciones del 36 (Jaime Camino, 1976)
Pascual Duarte (Ricardo Franco, 1976)
El puente (Juan Antonio Bardem, 1976)
Retrato de familia (Antonio Giménez-Rico, 1976)
Asignatura pendiente (José Luis Garci, 1977)
A un dios desconocido (Jaime Chávarri, 1977)
Camada negra (Manuel Gutiérrez-Aragón, 1977)
Cambio de sexo (Vicente Aranda, 1977)
Caudillo (Basilio Martín Patino, 1977)
Los días del pasado (Mario Camus, 1977)
La guerra de papá (Antonio Mercero, 1977)
Perros callejeros (José Antonio de la Loma, 1977)
Queridísmos verdugos (Basilio Martín Patino, 1977)
Raza, el espíritu de Franco (Gonzalo Herralde, 1977)
Tigres de papel (Fernando Colomo, 1977
La vieja memoria (Jaime Camino, 1977)
¡Arriba Hazaña! (José María Gutiérrez, 1978)
El asesino de Pedralbes (Gonzalo Herralde, 1978)
Bilbao (Bigas Luna, 1978)
Con uñas y dientes (Paulino Viota, 1978)
El corazón del bosque (Manuel Gutiérrez Aragón, 1978)
El diputado (Eloy de la Iglesia, 1978)
La escopeta nacional (Luis G. Berlanga, 1978)
Un hombre llamado Flor de Otoño (Pedro Olea, 1978)
Ocaña, retrat intermitent (Ventura Pons, 1978)
Las palabras de Max (Emilio Martínez-Lázaro, 1978)
¿Por qué perdimos la guerra? (Diego Abad de Santillán y Luis Galindo, 1978)
Solos en la madrugada (José Luis Garci, 1978)
Sonámbulos (Manuel Gutiérrez Aragón, 1978)
Companys, proceso a Cataluña (José María Font, 1979)
El crimen de Cuenca (Pilar Miró, 1979)
F.E.N. (Antonio Hernández, 1979)
Mamá cumple cien años (Carlos Saura, 1979)
Numax presenta (Joaquín Jordá, 1979)
El proceso de Burgos (Imanol Uribe, 1979)
Siete días de enero (Juan Antonio Bardem, 1979)
La verdad sobre el caso Savolta (Antonio Drove, 1979)
Arrebato (Iván Zulueta, 1980)
Crónicas del bromuro (Juan José Porto, 1980)
Deprisa, deprisa (Carlos Saura, 1980)
El divorcio que viene (Pedro Masó, 1980)
Maravillas (Manuel Gutiérrez Aragón, 1980)
La muchacha de las bragas de oro (Vicente Aranda, 1980)
Navajeros (Eloy de la Iglesia, 1980)
Operación Ogro (Gillo Pontecorvo, 1980)
Ópera prima (Fernando Trueba, 1980)
Rocío (Fernando Ruiz, 1980)
Sus años dorados (Emilio Martínez-Lázaro, 1980)
Viva la clase media (J.M. González Sinde, 1980)
El crack (José Luis Garci, 1981)
Después de... primera parte. No se os puede dejar solos (Cecilia y José Juan Bartolomé, 1981)
Después de... segunda parte. Atado y bien atado (Cecilia y José Juan Bartolomé, 1981)
La fuga de Segovia (Imanol Uribe, 1981)
Función de noche (Josefina Molina, 1981)
Patrimonio Nacional (Luis García Berlanga, 1981)
Los autonómicos (José María Gutiérrez, 1982)
Colegas (Eloy de la Iglesia, 1982)
La colmena (Mario Camus, 1982)
Cuerpo a cuerpo (Paulino Viota, 1982)
De camisa vieja a chaqueta nueva (Rafael Gil, 1982)
Demonios en el jardín (Manuel Gutiérrez Aragón, 1982)
Estoy en crisis (Fernando Colomo, 1982)
Nacional III (Luis García Berlanga, 1982)
La plaça del Diamant (Francesc Betriu, 1982)
¡Que vienen los socialistas! (Mariano Ozores, 1982)
Valentina: crónica del alba, 1.ª parte (Antonio José Betancor, 1982)
Volver a empezar (José Luis Garci, 1982)
1919: Crónica del alba, 2.ª parte (Antonio José Betancor, 1983)
Casas Viejas (José Luis López del Río, 1983)
El crack dos (José Luis Garci, 1983)
El pico (Eloy de la Iglesia, 1983)
El sur (Víctor Erice, 1983)
Las bicicletas son para el verano (Jaime Chávarri, 1984)
Memorias del general Escobar (José Luis Madrid, 1984)
La muerte de Mikel (Imanol Uribe, 1984)
El pico II (Eloy de la Iglesia, 1984)
¿Qué he hecho yo para merecer esto! (Pedro Almodóvar, 1984)
Los santos inocentes (Mario Camus, 1984)

Reportaje:

Blog: «No cierres los ojos»

Nuestra librería del mes: Espai Contrabandos

Espai Contrabandos, edición independiente y libro político en Barcelona
logoespaiA mediados de 2013 recorríamos ferias, seminarios, jornadas y congresos de diversos movimientos populares en Catalunya. Montábamos una sencilla parada de libros de las editoriales asociadas aContrabandos y siempre nos preguntaban los mismo: “¿Normalmente, dónde puedo encontrar este tipo de libros?”.
Así surgió la inquietud de pensar un espacio físico permanente de promoción y difusión de la edición independiente y del libro político y, el 10 de diciembre de 2013, inaugurábamos el Espai Contrabandos, ubicado en el simbólico y combativo Forat de la Vergonya (agujero de la vergüenza) de Barcelona. Constatamos que cada vez la gente lee más (sea en el formato que sea); que cada vez hay una interés mayor tanto en entender lo que está pasando como en proponer un cambio radical de las reglas del juego. Por lo tanto, dado que en los libros de las editoriales independientes de libro político es donde, en gran medida, hay depositado un conocimiento que puede resolver estas necesidades, queremos mostrarlo directa y destacadamente.
La singularidad del Espai Contrabandos es precisamente que buscamos una corriente de simpatía entre las editoriales que fomentan el pensamiento crítico y personas con ganas de acceder a ellas. Pero aunque en el Espai Contrabandos, fundamentalmente, vendemos libros, la promoción de la edición independiente y del libro político no termina allí. También fomentamos sinergias y colaboraciones entre editoriales y también animamos a aquellas personas que escriben contenidos para la transformación social que se acerquen a las editoriales que bien pueden acompañar sus textos.
img-20131211-wa0007
Por todo ello, dinamitamos el funcionamiento habitual de una librería. En el Espai Contrabandos, las editoriales alquilan estanterías dónde, de forma permanente, se muestran sus títulos. Así, garantizamos visibilidad de títulos que en otras circunstancias no obtendrían una presencia destacada. La contrapartida, ya que la gestión del Espai se paga con las cuotas, es que el 100% de las ventas se va directa a la editorial.
Aida, Mar y Jordi son las personas que conforman la cooperativa que gestiona el Espai Contrabandos:Pol·len edicions, una pequeña editorial de Barcelona que trabaja y edita bajo criterios estrictos de ecoedición. Esto es, minimizando el impacto ambiental de la producción de libros e intentando maximizar su impacto cultural. El nombre de Pol·len edicions surge de la metáfora propuesta por Daniel Cohn Benditt (Dani el rojo) de la pol·linización social, donde propone un sistema económico y social que imite el funcionamiento de las abejas, quienes viviendo, reparten vida.
Este otoño, que anticipará el segundo año de la aventura, añadiremos a nuestras actividad habituales (presentaciones, debates, foros de investigación…) otras actividades como los grupos de lectura de narrativas y ensayo y los cuentacuentos infantiles. Porque si bien en definir la edición independiente somos bastante estrictas (no pertenecer a ningún grupo que no tenga por objetivo la edición de libros), en la definición de libro político somos muchas más generosas (depositar tinta sobre papel que incite e invite al desarrollo del pensamiento crítico).
Sin 1
Calle Arc de Sant Cristobal, 11-23. 08003 Barcelona
Teléfono 93 269 13 75
 Info.espaicontrabandos@gmail.com
www.espaicontrabandos.com       
 Horario: de martes a viernes de 12:00 a 20:00
y sábados de 11:00 a 19:00               
      
 

miércoles, 1 de octubre de 2014

Novedad:

Filmando el cambio social
Las películas de la Transición

José Luis Sánchez Noriega (eds.)

Volver sobre un centenar de películas del cine español de la Transición sirve para comprobar el cambio que experimenta la sociedad en pocos años: desde la represión y los tabúes sexuales, el autoritarismo familiar, la idealización de lo extranjero, el machismo, la sospecha frente a lo moderno, la ausencia de debate social... del tardofranquismo a la revisión crítica del pasado histórico, el cuestionamiento de la moral tradicional, las nuevas relaciones de pareja e identidades sexuales o distintas muestras de la pluralidad política, territorial y social. Los documentales y ficciones de denuncia, el cine quinqui y las películas sobre delincuencia juvenil, las comedias sobre nuevos estilos de vida o las nuevas generaciones de cineastas –tanto varones como mujeres– muestran un cine más plural en formatos, géneros, estilos e identidades, un cine que dialoga más con el espectador al compartir su experiencia vital.

El cine español de la Transición presenta como perspectiva medular una mirada a la realidad actual y a la realidad histórica, con la innegable voluntad de servir de testimonio y poner en circulación valores e ideas que se consideran fundantes de la sociedad democrática que se está construyendo en esos años. Al mismo tiempo, este cine promueve nuevos valores en las relaciones personales y familiares presididas por la libertad del individuo y una idea de la sexualidad desprovistas de las prohibiciones de la moral heredada.

Este libro es el resultado de un equipo coordinado por J. L. Sánchez Noriega en el que participan los doctores Pilar Amador Carretero (Universidad Carlos III de Madrid), Bénédicte Brémard (Université du Littoral-Côte d’Opale), Virginia Guarinos Galán (Universidad de Sevilla), Miguel Ángel Huerta Floriano (Universidad P. de Salamanca), Esperanza Yllán Calderón (Universidad Complutense de Madrid), Ernesto Pérez Morán (Universidad Complutense de Madrid) y Pedro Sangro Colón (Universidad P. de Salamanca).


José Luis Sánchez Noriega es licenciado en Filosofía y doctor en Ciencias de la Información. Profesor titular de Historia del Cine y del Audiovisual en el departamento de Arte Contemporáneo de la Universidad Complutense de Madrid y conferenciante en el centro de estudios para norteamericanos IES-Madrid, actualmente es coordinador del Máster de Historia del Arte Contemporáneo y Cultura Visual (UCM-UAM y Museo Reina Sofía). Coordina el proyecto de investigación «Ideologías, política e historia en el cine español de la Transición (1976-1984)» en el que se enmarca este libro.




Índice
Introducción: una nueva mirada sobre el cine de la Transición
José Luis Sánchez Noriega

La Transición franquista a la democracia
Esperanza Yllán Calderón

Las políticas cinematográficas de los gobiernos de la Transición
Ernesto Pérez Morán

Trayectorias, libertades e identidades en el cine español (1974-1984)
José Luis Sánchez Noriega

El cine de la Transición en sus películas significativas:
Convulsiones del posfranquismo (1974-1976)
Utopía y desencanto (1977-1979)
La democracia establecida (1980-1982)
Alternancia en el poder (1983-1984)

Los autores
Pilar Amador Carretero. Profesora titular emérita de Historia Contemporánea en la Universidad Carlos III de Madrid.
Bénédicte Brémard. Profesora titular habilitada de Filología Hispánica (Maître de Conférences Habilitée à Diriger des Recherches), Université du Littoral-Côte d’Opale, H.L.L.I. 
Virginia Guarinos Galán. Profesora titular de la Facultad de Comunicación (Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad) de la Universidad de Sevilla. Doctora en Ciencias del Espectáculo y en Comunicación Audiovisual. 
Miguel Ángel Huerta Floriano. Profesor encargado de cátedra de la Facultad de Comunicación de la Universidad Pontificia de Salamanca e Investigador Principal del Proyecto I+D+i Ideología, valores y creencias en el «cine de barrio» del tardofranquismo (1966-1975). 
Ernesto Pérez Morán. Profesor a tiempo Completo en la Universidad de Medellín (Colombia) y Colaborador Honorífico en la Universidad Complutense de Madrid. 
José Luis Sánchez Noriega. Es profesor titular de Historia del Cine y del Audiovisual en el Departamento de Arte Contemporáneo de la Universidad Complutense de Madrid.
Pedro Sangro Colón. Profesor catedrático de Lenguaje y Narrativa Audiovisual en la Facultad de Comunicación de la Universidad Pontificia de Salamanca. 
Esperanza Yllán Calderón. Profesora titular emérita en el Departamento de Historia Contemporánea de la Universidad Complutense de Madrid. 

Referencias bibliográficas

Índice de películas (cronológico)

Índice de películas (por orden alfabético)

Índice de directores

Espai Contrabandos:

Micmag.net
aLBOROTADOR CULTURAL Y SOCIAL
eUROPA Y lATIONAMÉRICA


CATALUNYA ALTERNATIVA - 

El libro POLÍTICO y CRÍTICO 

tiene su espacio en la 

BARCELONA PERIFÉRICA......

JOSEP Mª NAVARRO CANTERO - SEPTIEMBRE 2014.
Barcelona fronteriza, a esa Barcelona que no está en los mapas de los circuitos hoteleros, ni en los circuitos del turismo de masas que están reduciendo a la combativa Rosa de fuego (nombre de la Barcelona de los años 20 y 30 del siglo XX) a una especie de disneyworld...
Jordi del Espai Contrabando - Foto © Josep Mª Navarro Cantero.
Jordi del Espai Contrabando - Foto © Josep Mª Navarro Cantero.
Llamaré Periférica a la Barcelona fronteriza, a esa Barcelona que no está en los mapas de los circuitos hoteleros, ni en los circuitos del turismo de masas que están reduciendo a la combativa Rosa de fuego (nombre de la Barcelona de los años 20 y 30 del siglo XX) a una especie de disneyworld, uno más entre los centenares dedisneyworlds que podemos encontrar en el panorama de ciudades del mundo,  ciudades devoradas por el consumismo más voraz  representado por cierto turismo potenciado por autoridades municipales, aliadas de grupos hoteleros y multinacionales del turismo... ávidas de dinero fácil y rápido.

En este contexto, y en el barrio de la Ribera, en el ya mítico Forat de la Vergonya (entre las calles Sant Pere Més Baix, Metges, Jaume Giralt y Carders, cerca del Mercat de Sta. Caterina), un espacio público rescatado por la lucha vecinal de las ansias especuladores, en plena euforia y orgía urbanística (años 2004/2005), encontramos el ESPAI CONTRABANDOS, espacio de libros políticos y críticos.

El espacio de plaza que configura este territorio “fronterizo y periférico”  se denomina “oficialmente” Pou de la Figuera, aunque el nombre de “guerra” sigue siendo el de Forat de la Vergonya (Agujero de la Vergüenza).
En este espacio y a lo largo de unos tres años se desarrolló una dura batalla entre vecinos, sus asociaciones y plataformas frente al Ayuntamiento
(en ese momento gobernado por el partido socialista catalán-PSC), en favor de un espacio que denominaremos del bien común, o sea un espacio público, sí, pero con un fuerte componente de bien común por la decisiva participación y presencia del vecindario en su configuración y actual gestión.

ESPAI CONTRABANDOS está gestionado por una cooperativa de tres personas, y en él confluyen de entrada unas  25 editoriales ( Txalaparta, Gedisa, Clave Intelectual, Ediciones del Serbal, Pol.len, Lupercalia, La Oveja Roja, Tierradenadie Ediciones, NED ediciones, Libros en acción, Laertes, Aldarull, El Deskontrol, El Viejo Topo, Icaria Editorial, Ediciones Bellaterra, Capitán Swing, Akal, Editorial Fundamentos, Oozebap, Tigre de Paper, Ediciones del Oriente y del Mediterráneo, Side Books, Octaedro Editorial, Proteus, Potlatch Ediciones, Horsori Editorial, Denes editorial ), que conforman esta asociación de editoriales que también se denomina Contrabandos.

En el Espai Contrabandos se encuentran, así mismo, otras pequeñas editoriales que no forman parte de esta asociación, por ejemplo, Editorial Hiru que edita libros de teatro.

Son editoriales que de forma continuada editan, pero que muchas veces es difícil encontrar sus publicaciones en las librerías habituales, por ese motivo se acordó crear este espacio, ESPAI CONTRABANDOS, que es un espacio prácticamente enganchado con los locales de Icaria Editorial, y con salida directa al Pou de la Figuera/Forat de la Vergonya.

Queremos fomentar el conocimiento de editoriales políticas y críticas...queremos dar a conocer las editoriales independientes, más allá de los autores que publican en éstas..” me comenta Jordi Panyella, uno de los cooperativistas que gestionan este ESPAI...
“El momento histórico que vive Catalunya en estos momentos, inmersa en un proceso de reivindicación política de su derecho a decidir respecto a su separación o no de España, es un momento muy propicio para la lectura de libros políticos y críticos”, comenta Jordi. 
"Se busca un sentido crítico para poder cambiar las reglas del juego”. Quizás 10 años atrás esta necesidad de libros críticos no se hubiera manifestado tan claramente. Por ejemplo, la editorial Pol.len, una de las editoriales implicadas en el Espai, acaba de publicar el último libro del filósofo Santiago Alba Rico, “¿Podemos seguir siendo de izquierdas? Panfleto en sí menor”, y acaba de  agotar los mil ejemplares publicados (por supuesto hablamos de ediciones pequeñas, de pocos ejemplares)

A pesar de la competencia, de la gran sobre-producción de libros, de los actuales retos que plantean los libros digitales, la proliferación y  sostenibilidad de las pequeñas editoriales parece evidente, “si hay mil personas dispuestas a comprar el libro de Santiago Alba Rico, quiere decir que existe un potencial indeterminado de lectores..., dispuestos a comprar un determinado tipo de libros”.
“Vendemos sobre todo a partir de las presentaciones directas, y de las redes sociales. También con el procedimiento de micromecenazgo, a través de Verkami y otras plataformas.
El micromecenazgo establece unos vínculos muy interesantes entre los lectores potenciales, los autores y sus producciones...;todo esto crea unos compromisos concretos...”

Es evidente que la creación del ESPAI CONTRABANDOS no estuvo exenta de polémica y debate entre las editoriales que conforman la Asociación Contrabandos, ya que algunas editoriales de esta asociación no veían necesario disponer de un espacio físico abierto al público donde encontrar sus publicaciones, sino que creían (y creen) prioritario que sus libros y el de todas las editoriales del grupo debieran encontrarse en las grandes librerías, por supuesto en el FNAC, Casa del Libro, etc... No obstante el debate y la reflexión profundizó la opción por disponer también de este espacio complementario, o si se quiere principal, dónde encontrar ciertos libros, sin descartar, por supuesto, el hecho de que estos libros se distribuyan en todas las librerías posibles.

El espacio se ha integrado bien en el entorno, y participa activamente de ciertas actividades del barrio, como la gestión del Casal de barrio del Pou de la Figuera, un espacio asociativo donde confluyen asociaciones de vecinos, y otro tipo de asociaciones locales...
También promueven actividades en la plaza del Pou de la Figuera, como la próxima Feria del libro independiente y autoeditado,  que se celebrará el próximo día 4 de octubre.
Como ya hemos dicho, el ESPAI CONTRABANDOS está gestionado por una cooperativa, y Jordi nos comenta que les interesan mucho los valores del cooperativismo, más que la fórmula jurídica concreta de la cooperativa. La cooperativa se expresa en unos valores clave que son los que motivan a trabajar más allá de las  consideraciones profesionales, ya que la implicación, por supuesto, tiene un plus de participación política y social, de carácter transformativo. Más adelante se plantean entrar a formar parte de la Federación Catalana de Cooperativas y de la XES (siglas en catalán de la Red de Economía Solidaria).
Hablamos con Jordi de muchas cosas, y por supuesto del momento político y social que se vive en Catalunya, más allá de los tópicos, y de las opciones...”Tenemos derecho a imaginar un  futuro, el que sea, como independientes, con una sociedad civil muy fuerte que empuja.....;y el pasado tampoco importa tanto, en el sentido de si somos o no una nación milenaria....La justificación que tenemos es construir un futuro, el que queramos, y que nos haga felices conseguirlo...”  “Soy muy optimista cara al futuro...estoy esperando una hija, y me la imagino viviendo en una República catalana, con una alcaldesa en Barcelona (Ada Colau, la popular activista contra los desahucios, y promotora de la Plataforma STOP desahucios, y actual promotora de una plataforma política denominada en catalán Guanyem), y por supuesto en un país independiente políticamente”

Para finalizar esta conversación, Jordi nos recomienda algunos libros que pueden encontrarse en su librería y espacio: “Som com moros en la boira” del autor vasco (exiliado y en paradero desconocido) Joseba Sarrionandía, editada per Pol.len Edicions; “Bye Bye Blondie” de la escritora Virginie Despentas, editada también por Pol.len Edicions. “La mujer habitada” de la escritora Gioconda Belli, Editorial Txalaparta. “El naufragio del hombre” de santiago Alba Rico y Carlos Fernández, Editorial Hiru. “Dónde está mi tribu?” de la escritora Carolina del Olmo, Clave Intelectual, editorial.

 Barcelona, septiembre 2014. Josep Mª Navarro Cantero.



martes, 30 de septiembre de 2014

Entrevista:

Doménico Chiappe, autor de Tan real como la ficción. Herramientas narrativas en periodismo conversa con Ricardo Iván Paredes para PliegoSuelto - Revista de Literatura y Alrededores


Doménico Chiappe: “Vamos hacia un tipo de obra que no puede encasillarse en las fronteras de las artes”


Sobre el autor
Textólogo. Lic. en Filología Hispánica (Universitat de Barcelona) y en Periodismo (U. de San Martín, Lima). Trabajó en Expreso y Frecuencia Latina TV (Perú) y colaboró con El Universaly W Radio (Colombia). Reside en Barcelona y ha sido articulista de Mundo Hispano y Tribuna Latina. Sus temas: política internacional, inmigración, literatura, rock y culturas juveniles. Desde 2009 es editor-coordinador de PS. Actualmente realiza el Máster de Experto en ELE.

Huellas en el mar (Sub-Urbano) es una colección que reúne a los más destacados narradores hispanoamericanos residentes en España entre los que se cuentan Santiago Roncagliolo, Cristina Peri Rossi, Fernando Iwasaki, Leonardo Valencia, Marcelo Luján, Sergio Marras, Edson Lechuga o Karina Sainz, entre muchos otros. Con motivo de la publicación del tercer volumen de la colección, entrevistamos a su editor:Doménico Chiappe (Lima, 1970). Chiappe es, asimismo, pionero de la literatura multimedia en el ámbito panhispánico con Tierra de extracción (2000), es autor de las novelas Tiempo de encierro (Lengua de trapo, 2013) y Entrevista a Mailer Daemon (La Fábrica Editorial, 2007) así como del ensayo Tan real como la ficción. Herramientas narrativas en periodismo (Laertes, 2010).
Huellas en el mar, el título de la antología, lo tomaste del estribillo de “Plateado sobre plateado”, un tema del legendario rockero Charly García (Clics modernos, 1983). ¿La poética de dicha canción te inspiró para sacar adelante la compilación?
La letra de esos discos, como Clics modernosPiano BarYendo de la cama al living, escritas en esos años difíciles de Argentina, han podido corearse en el resto de países en distintas épocas. Han seguido vigentes, han significado algo en distintas generaciones. Es esa magia de la poética de Charly García la que, desde el título de la colección, he querido utilizar para unir las voces dispersas, únicas, que hay en esta selección de relatos. Y desde luego, es un homenaje desde la literatura, al menos por mi parte.

¿Qué criterios has tomado para seleccionar a los 25 autores incluidos en los seis volúmenes de la colección?
Los autores debían haber ensayado en el espacio conciso del cuento de manera reiterada; haber emigrado y, en esta experiencia, haber tenido que enfrentarse al acto de sobrevivencia; que la llegada y la partida hayan afectado no solo su tema, sino también su voz, su lenguaje, en una mutación necesariamente individual. En fin, tener la constancia de que esa voz propia existía y, desde luego, me cautivaba.
De acuerdo a tu trabajo de seguimiento de autores y del diálogo con ellos, ¿qué elementos crees que atraen a los escritores de países americanos para que decidan establecerse en España?
Doménico Chiappe
Cada caso es particular. Para el prólogo, no he querido extrapolar a partir de estos autores para hacer una tesis sobre la emigración de narradores desde Latinoamérica hacia España. Se hubiera podido, desde luego, trazar líneas cruzadas y lanzar generalidades que sonaran a verdad absoluta. Pero hubiera sido forzado, una patraña. Creo que el lector debe sumergirse en esta polifonía que se ofrece en Huellas en el mar, y sacar sus propias conclusiones. Pues hay más líneas paralelas entre los autores (sus temas, sus lenguajes, sus tonos), que puntos de coincidencia.
Para emigrar, no creo que existan ahora más o menos razones que las que atrajeron a los que se subieron en un barco para cruzar un océano desconocido y llegar a un lugar, o a un no-lugar, que explorar. Circunstancias personales, sobre todo.
En tu caso personal, formas parte de este contingente de narradores hispanoamericanos, ¿piensas que esta labor editorial ha sido también una forma de autoconocimiento? ¿Qué debates internos te ha generado?
He vivido varias migraciones. En la última, la que hice a Madrid, tuve conciencia de que mi voz narrativa propia debía buscarla en mi condición de extranjero. Quizás haya sido al revés: conocer y explorar este camino hasta consolidar mi escritura me llevó a querer mostrar otros casos.
Antes de que surgiera el proyecto ya había leído a los autores seleccionados, que publican en revistas, blogs, libros, y tenía una idea de la calidad que se podía ofrecer a quien se acerque a sus textos. Por una u otra razón, hay ausencias compensadas por las voces nuevas, incluso inéditas dentro del mercado libresco, que irrumpen aquí.

De otro lado, te dedicas al estudio y a la experimentación de formas narrativas digitales a través de obras hipermedia como Tierra de extracción(2000) y Basta con abrir las puertas de un hotel (2013). ¿De qué manera las nuevas tecnologías han influenciado en tu labor de escritor, editor, periodista y docente?
Explorar las posibilidades digitales para la literatura me ha llevado a la concisión, a la poética de la exactitud, a la fragmentación y experimentación. Sin renunciar a la tradición y sin desconocer la generación híbrida a la que pertenecemos, he experimentado con estas dos obras que mencionas, y varias más que he preferido no publicar, siempre intentando forzar los límites. Y eso se traslada al papel también, a la literatura que escribo para el códice. Son lenguajes distintos y cada proyecto nace para un medio u otro, una tecnología u otra. Y esta educación, este aprendizaje, da un conocimiento transversal, que puede aplicarse a las distintas facetas de una vida.
Eres autor de la tesina Hipermedismo. Narrativa para la virtualidad(Universidad Carlos III-Madrid, 2005)  ¿Qué es lo que planteas a través de este trabajo de investigación?
Sin querer establecer una enumeración de cualidades y características, a manera de decálogo, este trabajo analiza la literatura multimedia, de lo que llamé allí “hipermedismo”, pero que puede tener varias formas de nombrarla. También hace un recorrido de la evolución narrativa a través del avance tecnológico, para mostrar que se van consolidando lenguajes que adoptan, y a la vez exigen, del medio donde se desenvuelven.

Ya ese trabajo tiene casi 10 años, y a diferencia de otros momentos históricos, esta evolución avanza a mayor velocidad. Lo que antes demoraba un siglo, ahora apenas demora una década. Ha llovido mucho desde entonces, incluso para mí como autor.
¿Cuáles son tus reflexiones sobre la gestación de nuevos géneros híbridos de la escritura, condicionados por el formato digital?
Vamos hacia un tipo de obra que no puede encasillarse en las fronteras de las artes. Ya no es literatura, plástica, música, arquitectura, escultura… es todo a un tiempo, danzando en el espacio infinito y comprimido de lo digital. Vamos hacia un género envolvente, desarrollable solo desde equipos transdisciplinares, “hiperfonías” de la creación y la obra.
Tiempo de encierro es tu última novela y se basa en un hecho real: el desahucio de una familia en Madrid. Al igual que Tierra de extracción y Entrevista a Mailer Daemon tocan problemas sociales y la desmesura del poder, sin que se alejen del ímpetu estético y la experimentación narrativa. ¿Consideras que tus obras también representan una forma de compromiso y resistencia política-social?
La lucha contra el pensamiento totalitario de cualquier signo, el rebatir el discurso oficial, el mostrar el detalle humano de la época, está presente en la literatura que me interesa. Y espero que esté en la mía. Abordo la reconstrucción complaciente de la memoria, el derecho a la decisión individual de resistencia, las líneas trazadas por el poder que se hacen invisibles, la claudicación o rebelión en un acto… Poner la cara, los puños, el cuerpo a través de la literatura, como también, si hace falta, en medio de la plaza. Son las circunstancias. Desde luego, no es posible callar.

Finalmente, ¿qué proyectos creativos o editoriales tienes previstos de cara a este otoño?
Hay muchos planes, intentos de innovar en diversas áreas. A ver qué se concreta. De momento, me concentro en la publicación de mi libro de crónicas Cédula de Identidad, que reúne textos periodísticos desde 1995 hasta 2014, realizadas como reportero en Venezuela. Son escritos revisitados y reescritos, compuestos en un diálogo y unidad, a pesar de su fragmentación. Ha salido en Venezuela, bajo el sello La Guaya/Biosfera, y estará llegando a librerías al mismo tiempo que esta entrevista a Pliego Suelto.